{"id":49,"date":"2025-11-22T16:22:15","date_gmt":"2025-11-22T15:22:15","guid":{"rendered":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/?page_id=49"},"modified":"2025-12-29T12:51:27","modified_gmt":"2025-12-29T11:51:27","slug":"livres","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/","title":{"rendered":"Livres"},"content":{"rendered":"

[vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Publications<\/h1>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb184″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Le double,
\nmon illusion pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e<\/h2>\n

Rouge profond, 2025<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Si l\u2019on en croit Chris Marker, le double ouvre une \u00ab\u00a0voie royale\u00a0\u00bb dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma. L\u2019essai de Diane Arnaud met en lumi\u00e8re les jeux de dupes (imposture, double jeu, dissimulation) et les mirages (hallucination, fantasme, projection) que convoque ce motif cin\u00e9matographique depuis les d\u00e9buts du cin\u00e9ma jusqu\u2019\u00e0 nos jours.<\/p>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Dans le prolongement de la pens\u00e9e du philosophe Cl\u00e9ment Rosset pour qui le th\u00e8me litt\u00e9raire du double constitue le sympt\u00f4me majeur de l\u2019illusion, il s\u2019agit de d\u00e9couvrir les incidences esth\u00e9tiques qui, au cin\u00e9ma, d\u00e9rivent du d\u00e9doublement mis en sc\u00e8ne comme illusoire.<\/p>\n

L\u2019\u00e9tude embrasse une cinquantaine de films am\u00e9ricains, europ\u00e9ens ou asiatiques, de L\u2019\u00c9tudiant de Prague<\/i> (1913) \u00e0 Us<\/i> (2018) de Jordan Peele ou Asako I & I <\/i>(2018) de Ry\u00fbsuke Hamaguchi. Deux films-cl\u00e9s sont analys\u00e9s avec pr\u00e9cision et fantaisie\u00a0: Despair<\/i> (1978) de R.W. Fassbinder, qui d\u00e9r\u00e8gle les conventions des films de sosies, Vertigo<\/i> (1958) d\u2019Alfred Hitchcock, qui tord le cou aux histoires de revenant. Le commentaire d\u00e9taill\u00e9 des \u0153uvres va de pair avec l\u2019usage inventif de notions telles que le double dissemblable, le double fictif, le double potentiel. Car la force de r\u00e9sistance et de r\u00e9invention du double, qu\u2019il soit masculin ou f\u00e9minin, bouleverse la perception de l\u2019espace-temps au cin\u00e9ma.<\/p>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb190″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Glissements progressifs du r\u00e9el. Les faux r\u00e9veils au cin\u00e9ma<\/h2>\n

Rouge profond, 2018<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Le h\u00e9ros du film ouvre les yeux et, au lieu de se r\u00e9veiller dans le monde r\u00e9el, le voici propuls\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un songe ou d\u2019un univers parall\u00e8le. Du cin\u00e9ma de M\u00e9li\u00e8s au Magicien d\u2019Oz <\/em>et autres classiques, le faux r\u00e9veil a plus d\u2019une fois mis en sc\u00e8ne l\u2019entr\u00e9e du spectateur dans la projection.<\/div>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Gr\u00e2ce \u00e0 des sc\u00e9narios d\u2019une complexit\u00e9 fabuleuse (Un jour sans fin<\/em>, Eternal Sunshine of the Spotless Mind<\/em>, Inception<\/em>), les films contemporains refont la part belle \u00e0 ce motif visuel et narratif. Le plus souvent, les r\u00e9cits ench\u00e2ss\u00e9s \u00e9tablissent dans l\u2019apr\u00e8s-coup la nature onirique ou virtuelle de la r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 laquelle on s\u2019est \u00e9veill\u00e9. Le faux r\u00e9veil d\u00e9ploie une nouvelle perspective esth\u00e9tique qui consiste \u00e0 diff\u00e9rer la sortie du film, tant\u00f4t en douce, tant\u00f4t en sursaut ou en boucle.
\nEN DOUCE\u00a0:\u00a0 les \u0153uvres de Luis Bu\u00f1uel, Federico Fellini, Jacques Rivette ou Apichatpong Weerasethakul prennent l\u2019allure d\u2019une promenade surr\u00e9elle entre la veille et le r\u00eave. EN SURSAUT\u00a0: dans les univers \u00e0 sensations fortes de John Carpenter, Wes Craven, Brian De Palma ou David Lynch, le pouvoir fantastique du r\u00e9veil est d\u2019assurer la r\u00e9surrection de la fiction pour prolonger la mystique du cin\u00e9ma. EN BOUCLE\u00a0: d\u2019eXistenZ<\/em> \u00e0 R\u00e9alit\u00e9<\/em>, les r\u00e9veils fauss\u00e9s se r\u00e9p\u00e8tent possiblement \u00e0 l\u2019infini. Vouloir se r\u00e9veiller ad vitam \u00e6ternam<\/em>, c\u2019est croire que le cin\u00e9ma repose encore et toujours sur un imaginaire de la rupture et de la r\u00e9surgence.<\/div>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb158″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_single_image image=\u00a0\u00bb158″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Imaginaires du d\u00e9j\u00e0-vu<\/h2>\n

Resnais, Rivette, Lynch et les autres<\/h2>\n

Hermann, 2017<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\n

Au cin\u00e9ma, l\u2019art du d\u00e9j\u00e0-vu cr\u00e9e des effets de rem\u00e9moration et de reconnaissance encore plus troublants que dans nos vies. Vertigo d\u2019Alfred Hitchcock et La Jet\u00e9e de Chris Marker ont montr\u00e9 la voie\u00a0 : ressusciter une histoire d\u2019amour, revoir une sc\u00e8ne marquante. Les films myst\u00e9rieux d\u2019Alain Resnais, de Jacques Rivette, de David Lynch sont au c\u0153ur du livre, car ils confrontent avec une ing\u00e9niosit\u00e9 inou\u00efe la compulsion de r\u00e9p\u00e9tition au d\u00e9sir de recr\u00e9ation.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n
\n

De L\u2019Ann\u00e9e derni\u00e8re \u00e0 Marienbad, Je t\u2019aime, je t\u2019aime et Providence \u00e0 C\u00e9line et Julie vont en bateau, L\u2019Amour par terre et Histoire de Marie et Julien en passant par Lost Highway, Mulholland Drive ou Inland Empire, les moments inqui\u00e9tants, amusants parfois, o\u00f9 le spectateur per\u00e7oit des plans et des situations d\u00e9j\u00e0 vus l\u2019am\u00e8nent \u00e0 se d\u00e9placer sur les sc\u00e8nes du souvenir, du r\u00eave, du fantasme. Ces formes originales de d\u00e9j\u00e0-vu font acc\u00e9der aux possibilit\u00e9s imaginaires de la r\u00e9invention pour \u00e9chapper \u00e0 un destin tout trac\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb162″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Les images et les mots<\/span><\/h2>\n

D\u00e9crire le cin\u00e9ma<\/h2>\n

Sous la direction de Diane Arnaud et Dork Zabunyan<\/a><\/h4>\n

Presses universitaires du Septentrion, 2014<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\n

Il y a aujourd\u2019hui une crise de la description des images du cin\u00e9ma, si l\u2019on en croit une d\u00e9claration de Jean-Luc Godard pour qui les cin\u00e9philes devraient s\u2019inspirer du quotidien de sport L\u2019\u00c9quipe <\/em>: \u00ab\u00a0Dans le compte-rendu que je lis, je retrouve vraiment ce qui s\u2019est pass\u00e9 la veille\u00a0\u00bb, dans la mesure o\u00f9 les journalistes sportifs d\u00e9crivent toujours finement les gestes et les actions qu\u2019ils ont vus auparavant au stade.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n
\n

L\u2019ironie du propos doit nous conduire \u00e0 d\u00e9passer la plainte qui l\u2019enveloppe, et \u00e0 examiner dans le d\u00e9tail les mani\u00e8res dont la fonction descriptive se d\u00e9veloppe devant un film ou une s\u00e9quence filmique\u00a0: pour l\u2019analyste, le th\u00e9oricien des images, l\u2019historien du cin\u00e9ma, le philosophe cin\u00e9phile. Dans une \u00e9poque o\u00f9 le discours sur le cin\u00e9ma est confront\u00e9 \u00e0 d\u2019importantes mutations (critique frontale et indiff\u00e9renci\u00e9e de la circulation des images, profusion des commentaires via les blogs internet), cet ouvrage r\u00e9pond \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de penser les protocoles contemporains de la description filmique. L\u2019id\u00e9e est de faire appel \u00e0 des sp\u00e9cialistes de l\u2019image pour appr\u00e9cier avec eux comment s\u2019est construite leur pens\u00e9e du cin\u00e9ma depuis une pluralit\u00e9 d\u2019op\u00e9rations descriptives. L\u2019articulation entre l\u2019objet et la m\u00e9thode de description est constamment interrog\u00e9e, \u00e0 travers des contributions sur des r\u00e9alisateurs tr\u00e8s vari\u00e9s (de Hitchcock \u00e0 Pasolini, d\u2019Orson Welles \u00e0 Gus Van Sant) et des objets filmiques sp\u00e9cifiques\u00a0: fictions, remploi d\u2019images, gestuelle des corps en action, dimension sonore du cin\u00e9ma, etc. pour d\u00e9fendre une pratique descriptive toujours singuli\u00e8re et jamais d\u00e9finitive.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb182″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Ozu \u00e0 pr\u00e9sent<\/h2>\n

par Diane Arnaud et Mathias Lavin<\/p>\n

G3J, 2013<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\n

Cinquante ans apr\u00e8s la mort de Yasujir\u00f4 Ozu, ses films paraissent toujours actuels. Gosses de Tokyo, Printemps tardif, Le Go\u00fbt du sak\u00e9 continuent de surprendre, d\u2019intriguer, d\u2019inspirer leurs spectateurs. Cet ouvrage tente de d\u00e9couvrir les diff\u00e9rentes formes de pr\u00e9sence du cin\u00e9ma d\u2019Ozu dans la cr\u00e9ation et la pens\u00e9e contemporaines.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Il \u00e9tait donc naturel de faire appel \u00e0 des sp\u00e9cialistes, appartenant \u00e0 des g\u00e9n\u00e9rations diff\u00e9rentes et qui viennent d\u2019horizons proches ou lointains, du Japon aux \u00c9tats-Unis en passant par l\u2019Europe, pour arpenter cette voie nouvelle. Avec des approches vari\u00e9es, ces universitaires, critiques et artistes, tous amateurs du cin\u00e9aste de Voyage \u00e0 Tokyo, \u00e9clairent la singularit\u00e9 de ses \u0153uvres et la nature de leur rayonnement. Ils nous invitent \u00e0 emprunter des chemins de traverse pour dessiner les contours d\u2019un territoire ozuien. Tout d\u2019abord en pr\u00e9cisant l\u2019\u00e9vidence des hommages \u2013 rendus par Wim Wenders, Hou Hsiao-Hsien, Pedro Costa, Claire Denis, Abbas Kiarostami, et V\u00edctor Erice \u2013 qui font \u00e9cho \u00e0 la joyeuse sobri\u00e9t\u00e9 du ma\u00eetre japonais. Ensuite, des r\u00e9sonances plus impr\u00e9vues sont propos\u00e9es du c\u00f4t\u00e9 de Chantal Akerman, Takeshi Kitano, Terrence Malick, Hong Sang-Soo, Gus Van Sant, Alain Resnais, ou Kiyoshi Kurosawa\u2026 L\u2019exigence formelle et la libert\u00e9 de ton de ces cin\u00e9astes renouvellent les formes d\u2019expressions ch\u00e8res \u00e0 Ozu, comme la pr\u00e9sence dans l\u2019absence, la dur\u00e9e prolong\u00e9e, le flottement du point de vue, la r\u00e9p\u00e9tition narrative. Encore de nos jours, son art reste au c\u0153ur de la r\u00e9flexion sur la modernit\u00e9 cin\u00e9matographique, philosophique ou culturelle. D\u2019ailleurs, au terme de cet essai consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019importance actuelle de Yasujir\u00f4 Ozu, les femmes auront le dernier mot.<\/div>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb164″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Changements de t\u00eates. De Georges M\u00e9li\u00e8s \u00e0 David Lynch<\/h2>\n

Rouge profond, 2012<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\n

En 1898, Georges M\u00e9li\u00e8s d\u00e9cide de changer de t\u00eates avec Un homme de t\u00eates<\/em>. Par ce geste, id\u00e9e et trucage de g\u00e9nie, l\u2019artiste inaugure une tendance du cin\u00e9ma de fiction qui se caract\u00e9rise par des effets burlesques, fantastiques et fantasmatiques. Prolongeant les attractions primitives, le cin\u00e9ma s\u2019amuse du d\u00e9r\u00e8glement des identit\u00e9s, des visages, des incarnations dans des histoires souvent affol\u00e9es qui vont de Buster Keaton \u00e0 Jim Carrey.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n
\n

La facult\u00e9 des acteurs \u00e0 se d\u00e9guiser ou se masquer, \u00e0 se glisser dans plusieurs corps, \u00e0 jouer des r\u00f4les multiples, \u00e0 se transformer \u00e0 vue en quelqu\u2019un d\u2019autre devient m\u00eame inqui\u00e9tante avec Lon Chaney, Jerry Lewis, Alain Delon ou Barbara Steele\u2026 Ce livre met en relation des dizaines de films qui couvrent plus de cent ans de cin\u00e9ma. Les fictions spectaculaires, des com\u00e9dies fran\u00e7aises, anglaises et am\u00e9ricaines \u00e0 Fant\u00f4mas<\/em>, Matrix<\/em>, Le<\/em> Masque du d\u00e9mon<\/em>, Mission\u00a0: Impossible<\/em>, Les Yeux sans visage, Volte\/Face <\/em>ou Holy Motors<\/em>, c\u00f4toient les \u0153uvres d\u2019auteurs, de Bu\u00f1uel \u00e0 Resnais, de Fassbinder \u00e0 Cronenberg. L\u2019art filmique de David Lynch, ultime cin\u00e9plaste du xxe<\/sup> si\u00e8cle, vient clore cette investigation richement illustr\u00e9e des r\u00e9inventions de soi en images.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb160″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Kiyoshi Kurosawa. M\u00e9moire de la disparition<\/h2>\n

Rouge profond, 2007<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\n

Le cin\u00e9ma de Kiyoshi Kurosawa est devenu une r\u00e9f\u00e9rence incontournable en France avec la sortie de Cure<\/em> (1997), Charisma<\/em> (1999) et Ka\u00efro<\/em> (2001). Cette trilogie, m\u00ealant le fantastique et l\u2019intime dans une vision violente et inqui\u00e9tante de la soci\u00e9t\u00e9 japonaise contemporaine, est le point de d\u00e9part de la r\u00e9flexion de Diane Arnaud.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n
\n

Son essai met en perspective toute la cr\u00e9ation du metteur en sc\u00e8ne notamment ses premi\u00e8res r\u00e9alisations qui partent des genres : le thriller <\/em>(films de yakuza), l\u2019horreur et l\u2019\u00e9rotique. Mais, avant tout, l\u2019\u0153uvre de Kurosawa tente de retracer et figurer la disparition des h\u00e9ros nippons, en traitant particuli\u00e8rement de l\u2019amn\u00e9sie d\u2019une jeunesse \u00e0 la d\u00e9rive et de la hantise de l\u2019Histoire. La mise en sc\u00e8ne de la disparition repr\u00e9sente l\u2019un des gestes cr\u00e9ateurs les plus intenses du cin\u00e9ma actuel. \u00c9chos asiatiques \u00e0 Kitano, \u00e0 Wong Kar-wai, \u00e0 Tsai Ming-liang. Et plus encore. Les r\u00e9f\u00e9rences stylistiques au cin\u00e9ma occidental, de Fleischer \u00e0 Antonioni, de Resnais \u00e0 Lars von Trier, et leurs croisements avec la tradition japonaise des revenants accentuent l\u2019inqui\u00e9tante \u00e9tranget\u00e9 d\u2019une \u0153uvre sur la br\u00e8che\u00a0: entre destruction et reconstruction, traumatisme et remaniement, action critique et d\u00e9s\u0153uvrement, peur et oubli\u2026. Le travail de m\u00e9moire, qui s\u2019impose au fil des changements fantomatiques de plans, trace une nouvelle tendance du cin\u00e9ma vou\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9chapp\u00e9e et au retour de la catastrophe.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb165″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Le cin\u00e9ma de Sokourov<\/h2>\n

Figures d’enfermement<\/h2>\n

L’Harmattan, 2005<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\n

Alexandre Sokourov, dont les films nous sont enfin parvenus \u00e0 la faveur de la perestro\u00efka apr\u00e8s dix ans de censure, n’a pas arr\u00eat\u00e9 de tourner depuis la fin des ann\u00e9es 70. Son oeuvre complexe, immense, a attir\u00e9 tour \u00e0 tour la curiosit\u00e9, la faveur et l’exasp\u00e9ration critiques.<\/p>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text]

\n\t

\n \n\t\t<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\tLire la suite<\/span>\n<\/h4>\n
\n\t
\n\t\t[vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Les sorties plus r\u00e9centes (Pages cach\u00e9es<\/em>, M\u00e8re et fils<\/em>, L’Arche russe<\/em>) ont confirm\u00e9 la pr\u00e9sence intrigante de ce r\u00e9novateur de formes filmiques sur la sc\u00e8ne cin\u00e9matographique internationale.<\/div>\n

[\/vc_column_text]\t<\/div>\n<\/div><\/div>[vc_row_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbbtn-commander\u00a0\u00bb]\n Commander<\/span>\n <\/a>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_separator color=\u00a0\u00bbblack\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Publications [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb184″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Le double, mon illusion pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e Rouge profond, 2025 [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Si l\u2019on en croit Chris Marker, le double ouvre une \u00ab\u00a0voie royale\u00a0\u00bb dans l\u2019histoire […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":2,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"full-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-49","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\nLivres - Diane Arnaud<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Livres - Diane Arnaud\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"[vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Publications [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb184″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Le double, mon illusion pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e Rouge profond, 2025 [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Si l\u2019on en croit Chris Marker, le double ouvre une \u00ab\u00a0voie royale\u00a0\u00bb dans l\u2019histoire […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Diane Arnaud\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-12-29T11:51:27+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"12 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/livres\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/livres\\\/\",\"name\":\"Livres - Diane Arnaud\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/#website\"},\"datePublished\":\"2025-11-22T15:22:15+00:00\",\"dateModified\":\"2025-12-29T11:51:27+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/livres\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/livres\\\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/livres\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Livres\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/\",\"name\":\"Diane Arnaud\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/ultra-net-work.com\\\/dianearnaud\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"fr-FR\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Livres - Diane Arnaud","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"fr_FR","og_type":"article","og_title":"Livres - Diane Arnaud","og_description":"[vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Publications [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb120px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_content_width=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb184″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Le double, mon illusion pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e Rouge profond, 2025 [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb100px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Si l\u2019on en croit Chris Marker, le double ouvre une \u00ab\u00a0voie royale\u00a0\u00bb dans l\u2019histoire […]","og_url":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/","og_site_name":"Diane Arnaud","article_modified_time":"2025-12-29T11:51:27+00:00","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"12 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/","url":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/","name":"Livres - Diane Arnaud","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/#website"},"datePublished":"2025-11-22T15:22:15+00:00","dateModified":"2025-12-29T11:51:27+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/livres\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Livres"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/#website","url":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/","name":"Diane Arnaud","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fr-FR"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/49","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=49"}],"version-history":[{"count":33,"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/49\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":433,"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/49\/revisions\/433"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ultra-net-work.com\/dianearnaud\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=49"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}